2013-09-23

Reseña y opinión: Ruinas (Orson Scott Card) Val: 754

Fichita: 
Editorial: Minotauro
Escritor: Orson Scott Card
Páginas : 419
ISBN : 978-84-450-0132-5
Original : Ruins
Serie : PathFinder
Valoración: 754
Traductor: Manuel Mata
Status: Leíble
Categoría: Hard y Fantástica
Precio (aprox.) :  19,50







Opinión:
 
Segunda entrega de la serie Pathfinder de Orson Scott Card.

La verdad es que Orson en esta novela cae en un error que veo apareciendo con fueza en esta serie; lo que podríamos llamar; utilizando argot del teatro, como sobreactuación; es decir lo que anteriormente era una virtud de las novelas de Orson, por el hecho de llevarlo al extremo, esta convirtiéndose en una forma de escribir grotesca y en una exageración innecesaria de la pregunta retórica; en un uso reiterado, recursivo y abusivo de una técnica literaria.

El tema se plasma de forma evidente en esta novela, Orson opta por sobreexplotar la autoexplicación mediante el dialogo de sus personajes y el diálogo interior de los protagonistas.
Si alguien lee la novela, que reflexione sobre el uso del dialogo interior y el dialogo entre personajes utilizado para suplir carencias narrativas; para descartar caminos e hilos argumentales y explicaciones alternativas. Me gustaría saber vuestra opinión al respecto. Porque puede no interpretarse igual por otros lectores.

Es decir, la historia transcurre de la forma que transcurre, y no de otra, porque el autor hace explicar constantemente mediante preguntas vacías sin respuesta analizadas las decisiones tomadas de sus protagonistas y de su héroe. Donde el único camino posible era ese y no otro. Orson nos da a entender que ya ha pensado en las alternativas que podría plantearse el lector y las disecciona constantemente, normalmente no hace falta tanta autoregulación en una novela.

Tanto uso de este artificio me empalaga la historia. Es una evidente limitación que esconde un problema en la estructura fantástica de la novela que ya sucedía con menor reiteración en la primera novela de la serie pero en esta se desborda. Y creo que el problema del autor es que la historia es tan compleja de hilar debido a las facultades fantásticas de alteración de tiempo y de repetición de sucesos que hace imposible no plantearse muchas alternativas a cada situación porque la fantasía inventada en la novela es tan permisiva y genera tantas opciones que Orson pretende llevarnos por un camino trazado que parece inevitable pero que la fantasía que permite la novela la puede hacer caer en errores elementales de credibilidad.  No es tanto un error general de las novelas de Orson sino que la historia obliga a este artificio en el que el escritor se encuentra a gusto pero que genera en el lector cierto hastío por tanta repetición de dicha técnica.
Las novelas donde el viaje en el tiempo es una posibilidad siempre están al filo del ridículo debido a que la apertura de opciones puede desencajar al mejor escritor.

También puedo decir que la serie que aún no ha finalizado se va enroscando cada vez más. Lo que hubiera podido ser una historia más o menos manejable se le escapa por este lastre que he comentado. Aún así Orson cuando quiere escribe bien y existen ciertos pasajes de la novela francamente notables aunque un poco por debajo de la primera novela que tenia la ventaja de la sorpresa y el descubrimiento de lo que realmente estaba pasando con los personajes mientras descubrían sus facultades y la realidades escondidas detrás de los decorados iniciales.

Otro tema que no me acaba de encajar es la facilidad con que los protagonistas aceptan una realidad totalmente diferente de la que han vivido toda su vida sin pestañear; aceptan que el mundo existen naves espaciales y otros elementos maravillosos cuando en su vida solo vieron una sociedad medieval. Encuentro a faltar cierta incapacidad mental para aceptar tanta evolución de golpe. Es como sacar a una persona del medievo meterla en medio de Barcelona de hoy y esperar que acepte lo que ve y que asuma tanta información de golpe con la naturalidad de un nativo.

El hombre moderno no tiene porque entender como funciona un ordenador pero lo acepta dentro de la magia moderna que se llama ciencia. Aquella que sabemos que se puede demostrar científicamente. Pero no sería lo mismo para un hombre de hace 2 o 3 siglos. Falta cierta incapacidad mental para aceptar según que cosas y que debería ser inevitable entre civilizaciones tecnológicamente muy diferentes y que se encuentran. Por la parte de la más debil. No es ningún problema para nuestros protagonistas esta situación que la encajan con una desbordante apertura mental que ya le gustaría cualquiera.  Un error menor pero no tan importante como el uso de la pregunta retórica que comentaba previamente.

Por lo demás la novela es suficientemente entretenida y el ritmo su mejor baza se mantiene en un nivel constante siempre.
Queda mucho que contar, veremos.



Contraportada:
Un difícil destino. Un camino mortal. 
Rigg y sus amigos han cruzado el Muro que separa el mundo que conocen de un mundo que ni siquiera pueden imaginar. Los tres chicos esperan haber llegado a un lugar seguro, pero los peligros en este nuevo cercado son más difíciles de ver. Rigg, Umbo y Param saben que no pueden fiarse del prescindible Vadesh (una máquina con forma humana, creada para el engaño), pero tampoco pueden confiar ya los unos en los otros. Sin embargo, ésa será su única opción, ya que, aunque Rigg puede ver los rastros del pasado, no pueden vislumbrar el horror que les aguarda: una fuerza destructiva con un terrible objetivo está a punto de precipitarse sobre Jardín. Si Rigg, Umbo y Param no consiguen unir sus fuerzas para alterar el pasado no habrá futuro posible. 
La aventura, el suspense y los viajes en el tiempo continúan en la segunda entrega de la aclamada serie Pathfinder.
Otras reseñas de Orson Scott Card en ECP:  

2013-09-15

Reseña y opinión: La colaboradora (Empar Moliner) Val: 758

Fichita: 
Editorial: Columna Edicions
Escritor: Empar Moliner
Páginas : 317
ISBN : 978-84-664-1493-7
Original : La col·laboradora
Valoración: 758
Status: Leíble
Categoría: Otros
Precio (aprox.) :  18,00








Opinión:
 
Moliner es una escritora casi de estereotipo, mucho talento, carácter bohemio y una pizca de autodestrucción que todo escritor tiene que tener. Tuve la suerte una vez de estar en una conferencia que realizó para un taller literario. Me pareció una persona interesante, de las que no encuentras habitualmente, difícil y compleja, de la que puedes disfrutar de su compañía llena de historias; es gente con la que puedes tener una conversación fuera de lo pueril y sembrada de cultura y  buen gusto por la literatura. Una escritora tipo, una persona que por formación profesional analiza todo lo que sucede a su alrededor, buscando material escaneado la sociedad y las personas para generar material para sus libros. Empar Moliner es de esos escritores que en su ámbito son tan reconocidos que si os fijáis en la portado lo que prevale es el nombre de la escritora no la del libro. Porque la gente compra no tanto por la historia como por quien la escribe.

Sobre la historia, Moliner nos traslada mediante tres hilos argumentales al día a día de una escritora de encargo, aquellos escritores que son de oficio; que se meten en este trabajo probablemente con algo de pasión inicial e ilusión pero que el mundo y la mala suerte los aboca a un trabajo como otro más sin todo el romanticismo que respira el trabajo de escritor.  Convirtiendo un talento natural para poner una palabra detrás de otra, para acabar mal ganándose la vida detrás de cualquier encargo sin importar mucho el talento desperdiciado porque al final después de talento se requiere suerte y con talento y sin suerte nadie paga las facturas. La colaboradora del libro está al servicio de la editorial para realizar aquellos libros que nadie sabe quien escribe y que llenan los estantes de las librerías: de autoAyuda; de como hacerse rico; de como es la vida del último aspirante a famoso del momento. Aquel libro que surge en una semana de trabajo y que va ligado al momento a lo que hoy podemos llamar 'trending topic'.  Aquel libro que una vez superado el trimestre en las librerías ya puede tirarse a la basura.
Junto a este hilo de la protagonista principal,  se entrecruzan las historias de dos mujeres más;  la historia y el drama de la persona sobre la que la colaboradora recibe el encargo para escribir una historia sobre su muerte y una tercera personaje que es la que inicia el proceso pero que tienen una relación más tangencial y menos clave. Costumbrismo catalán, personajes de poca talla moral, manipuladores y  verdades sobre mentiras y mentiras sobre verdades sobre el trabajo de negro para editoriales, las mentiras de aquellos que se ganan la fama y trasladan el trabajo real en las manos de estos operarios de las letras. Sumado a ello la historia de un drama de la guerra civil que sobre vuela la novela en todo momento, la manipulación política y los amoríos de una tercera mujer que rompe los moldes de su clase social de forma inocente y sin preveer las consecuencias de sus decisiones.

Y sobre la novela, pues esta bien. Escribe con una narrativa llena de franqueza con un uso de los diálogos casi perfecto. Con una prosa funcional y con un tono coloquial excelente, gestiona el tono sin caer en la autocompasión, ni en la parodia mientras radiografía a tres mujeres tan diferentes. Y sus personajes funciona bien se definen solos y son complejos, todos distintos con voces diferenciadas,  tanto protagonistas como secundarios. Todo parece fácil y esa escritura funcional que parece sencilla solo lo pueden hacer los escritores que tienen oficio y un talento para esto.

Pero aún así a mi me gustan los libros que me aportan algo más y las novelas contemporáneas que hablan de la gente para acabar traslando una denuncia o una pequeña crítica social, no me llegan a motivar mucho. Creo que Moliner aún tiene que escribir su gran novela. Probablemente estoy ya muy viciado para este tipo de novelas. Me gusta demasiado la historia, la ciencia ficción, la fantasía o el ensayo. Tanto sesgo llevo que la normalidad me aburre en general. Cuando acabas el libro te preguntas: ¿Y?. ¿Hay algo más?. Literatura trabajada y una historia real. Muy bien, a por otro. ¿A por otro? Si, si a por otro que esto es la vida, de nuestra vecina, novelada. Dadme algo que me levante del asiento, que no me deje dormir que me arranque lágrimas de risa o de tristeza. Que me muera cuando lo acabe. No es el caso. Pero que bien escribe.  



Contraportada:
Traducción Libre de ECP: 
Cuando digo a que me dedico (cuando lo comento fuera del sector editorial) es como si dijera "detective privado" o "forense". Todo el mundo exclama "ah,¿ si?" con un interés muy sincero. 
Si lo digo a alguien del sector editorial (un editor, un escritor que no publica en la multinacional donde trabajo en régimen de autónoma) me miran con menosprecio.   
Soy una especie de negra. 
No una negra con aureola, no la negra de un novelista famoso, no la negra que hace los discursos de un político. No, no. Hacer esto, de alguna manera, ahora todo el mundo lo encuentra romántico. Incluso se de algún escritor joven de estos con patillas y cara de desolación (de estos que escriben libros que llevan por título el nombre y el apellido de una mujer)  que serían felices haciéndolo y sobretodo explicándolo en las entrevistas. Lo que yo hago es escribir esto que se llaman "libros prácticos", de manera que aporto mi granito de arena a la degradación imparable de la literatura.
Otras reseñas en ECP:

2013-09-12

Reseña y Opinión: Starplex (Robert J. Sawyer) Val: 655

Fichita: 
Editorial: Omicron
Escritor: Robert J. Sawyer
Páginas : 316
ISBN : 978-84-96575-26-4
Original : -
Valoración: 655
Traductor: Adela Torres Calatayud
Status: Leíble
Categoría: SpaceOpera
Precio (aprox.) : 17,10     








Opinión:
 
Ai Sawyer,  que últimamente me arrastra entre decepciones. Leí esta novela de Sawyer con cierto escepticismo. Y mis temores se hicieron otra vez realidad. Llevo ya ciertas decepciones con Sawyer, lo cual me empieza a generar cierto desinterés por sus nuevas obras.

 En general no es que escriba mal o escriba historias sin interés, incluso puede que arrastre a lectores que empiezan sus itinerarios por el género y lo disfruten;  pero la calidad general es muy discreta.

Sawyer no es un escritor con un gran arsenal de recursos técnicos, ni es un escritor que trabaje las estructuras literarias, aplica un esquema muy tradicional,  es de los que siempre realiza lo mismo y le funciona medianamente. Sin probar, ni tomar ningún riesgo en cambiar tonos o ópticas narrativas. Siempre hace lo mismo. Lo que le funciona es seguir lo más estandar de la tradición más clásica del escritor de Ciencia-Ficción de siempre.

Sawyer es un escritor de ciencia ficción de la más vieja escuela: exposición de ideas, gusto por la maravilla y algo de tensión en los capítulos. Llega a un nivel para no abandonarle a medias, no le puedes pedir más. Creo que incluso su libro Homínidos era una novela bastante aceptable. Aunque Sawyer ha realizado varias veces el proceso de 'rellenar' un cuento para hacer una novela, lo que normalmente no funciona bien del todo. Tenía cierta calidad y es de lo mejor que ha escrito.

Pero esta ciencia Ficción de la edad de Oro; aquella que centra su interés en las Ideas porque no dispone de una prosa rica o de una calidad literaria reconocible y que también se lee con nostalgia, no desmerece. Pero no puede ser la única solución continuada cuando la idea sobre la que se base dicha estructura clásica es un cliche o se le parece mucho.  En esta novela creo que se queda bastante corto en todos los apartados. Se convierte en una novela de Ideas con un enigma por resolver. Una estructura bastante habitual en este género pero que en este caso no despierta mucho interés; llena de clichés para los que tenemos cierta experiencia con el género; algunos realmente sonrojantes.  Incluso con Delfines inteligentes que me recordaron a los libros de David Brin de la serie "los Pupilos", o ciertos paralelismos con la mítica serie y franquicia muy viva actualmente, Star Trek. Con una SpaceOpera poco lograda y ranqueante.

Sawyer realiza aquí una novela pobre en muchos sentidos. Personajes bastante planos y con una ideas  de fondo bastante trufada de los 'ah esto ya lo he visto antes...", lo que me lleva a la decepción.

Al final diría que la novela es Leíble no es para dejarla a medias pero tampoco es una novela que recomendaría. Aún así aquellos lectores que gusten del estilo de Sawyer con esta novela se encontrarán cómodos. A mi cada vez me cuesta más.


Contraportada:
Starplex es un nave exploradora tripulada por humanos y delfines de la Tierra, waldahuds del planeta Rehbollo e ib's (Integración de Bioentidades) del planeta Flatland. La nave utiliza los misteriosos atajos o portales dejados por una desconocida especie alienígena. Con dichos atajos ha podido establecerse la primera civilización galáctica en la Vía Láctea. 
De manera inesperada, empiezan a llegar por los atajos enormes estrellas cuyos átomos parecen ser más viejos que el mismo universo. ¿Representan un peligro? ¿Vienen del futuro? ¿Quién las envía? ¿Por que? 
Y, mientras tanto, Keith Lansing, el capitán de la Starplex, ha de enfrentarse a la peculiar ambición de Jag, el físico waldahud, y a las sorpresas de todo tipo que el universo encierra y que tal vez sólo un físico altamente cualificado como jag puede desentrañar.   
Ciencia ficción de temática clásica con el envoltorio más moderno: ciencia y tecnología revolucionarias, nuevas relaciones sociales, nuevas preguntas sobre el universo, y las siempre complejas relaciones humanas entre personajes sentientes de una o de distintas espeices.
Otras reseñas de Robert J.  Sawyer en ECP: 
  • Serie: El paralaje Neanderthal
  • Minscan (2007-09-05) -- 875

2013-09-09

Reseña y opinión: Cómo escribir ciencia-ficción y fantasía (Orson Scott Card) Val: 755

Fichita: 
Editorial: Alamut
Escritor: Orson Scott Card
Páginas : 223
ISBN : 978-84-9889-085-3
Original : How to Write Fiction and Fantasy
Valoración: 755
Traductor: Julián Díez
Status: Interesante
Categoría: Ensayo
Precio (aprox.) : 20,95     







Opinión:
 
Interesante ejercicio de la editorial Alamut. No se que capacidad o margen de rentabilidad puede dar un libro como este. Si el mercado de ventas de libros de ciencia ficción ya de por si es pequeño con este libro debe ser un enorme riesgo rentabilizarlo. Porque es un libro sobre como escribir ciencia ficción, su interés es muy específico y minoritario. Eso no quita lo agradecido que podemos estar los que nos gusta este género, ante aventuras arriesgadas como esta; lo que nos permite disfrutar de ediciones que se cuenta con los dedos de la mano en Castellano sobre las reglas de la literatura de género. Tanto para leerlo por gusto y afición al ensayo como por entender el propio proceso de gestación de novelas de ciencia ficción. Nos habla de sus estructuras internas, de como se construyen las novelas de ciencia ficción, sus mecanismos, los tópicos manidos,  los recursos literarios propios, etc. A los que tenemos blogs y nos gusta hablar y opinar de libros de género; es un libro muy recomendable de leer.

Cuando un escritor de la talla de Orson Scott Card, que ha dejado obras imperecederas e imprescindibles como El juego de Ender, La voz de los muertos o Esperanza del Venado (y alguna infumable, también hay que decirlo) nos abre la ventana al proceso creativo, hay que prestar atención y escuchar.

Orson nos introduce de forma muy práctica, sin romanticismos y limpia sobre el trabajo de un escritor de ciencia ficción. Nos explica las pautas que diferencian una novela buena de una regular o mala. Lo que difiere entre ciencia ficción/ fantasía y el resto de obras literarias.

También nos explica las pautas que diferencian la forma de leer una novela de ciencia ficción  o fantasía respecto al resto de novelas. Existen unos mecanismos de concepción de mayor dificultad en el género que de la literatura en general. Tanto la fantasía como la ciencia ficción requieren de un trabajo mayor ya que tiene que construir elementos que en otros géneros son innecesarios: las leyes científicas que se alteran, el universo, las ecologías, el vocabulario diferenciado, las sociedades diferentes, mundos imaginarios, todo un sin fin de temas que en otros géneros son innecesarios porque se enmarcan en nuestra contemporaneidad o nuestra propia historia. La cuestión fundamental es que tanto la fantasía como la ciencia ficción deben romper reglas pero no todas. Si rompemos demasiadas reglas imposibilitaría su lectura porque la desconexión del lector de su propio contexto vital es inaceptable.

También hace mención de algo que es una maldición del género. La poca valoración  y trascendencia que tiene entre la literatura en general; tachando al género de menor, juvenil o intrascendente. Todo lo contrario, probablemente es el género que mejor define el pasado siglo XX y probablemente un género al que el tiempo y las nuevas generaciones irán situando en el lugar que se merecen. Además existe una contradicción en nuestra sociedad mientras que en el cine las películas de ciencia-ficción y fantasía cosechan éxitos de audiencia; en la literatura de la que muchas veces se nutre descaradamente las películas no consigue la misma proporción de aceptación y reconocimiento.

El libro sigue por temas laterales ligados a la profesión de escritor más que al hecho particular del escritor de ciencia ficción. Trata temas como la necesidad de tener un representante yque valor tiene. De los concursos literarios, que aporta. La propia convivencia y trato con los lectores o el fandom en particular. Sobre  las convenciones, blogs, entrevistas; en definitiva sobre la visibilidad en general del autor.
Todo ello que probablemente aplica bien en EUA pero que fuera de allí puede que no sea del todo mimético. También nos habla del proceso de formación autodidacta o mediante cursos y talleres. O la necesidad de estar en seminarios de literatura o aprender literatura.
Finalmente nos habla del trabajo diario de escritor. Del simple pragmatismo de ganarse la vida con este oficio.

Para cerrar el libro en esta edición se añaden una serie de entrevistas a autores actuales donde dan su punto de vista particular a las mismas cuestiones y cada maestrillo tiene su librillo.

Con razón la escritura no es algo que se pueda aprender al 100% no es un mecanismo. Se puede pulir y mejorar lo que uno lleva dentro;  pero es un arte que requiere principalmente de constancia , trabajo y un pequeño porcentaje de talento. Si falla alguna de las tres partes, no habrá un resultado profesional ni de calidad que justifique la situación.

A mi me gusta escribir. Y lo hago, pero me falta constancia y añado el vértigo de no ver nada bien hecho nunca del todo,  eso no me permite hacer un paso adelante y probar. El miedo al fracaso del que también habla Orson está allí, carcomiendo al sujeto. Así que me conformo con un blog. Con toda la humildad de compartir opinión y no hacer cátedra en absoluto.  Para mi esto es una café, una cerveza en un bar. una parada con unos amigos que conozco algunos en persona y otros no. Pero amigos todos por igual.
A veces a los soñadores nos gustan nuestros sueños y nos da miedo que nos despierten.  Orson nos radiografía también a los soñadores y nos pide que nos atrevamos más...

Bueno, me voy a dormir mis sueños sigo con la puerta abierta. Y el ánimo debajo de la cama junto a ese cuento que no me acaba de gustar tirado en la mesa, pendiente de su enésimo repaso.

Contraportada:
Escribir para el público de la ciencia ficción y la fantasía puede ser la aventura más apasionante para un escritor como tú. Estos lectores desean que los transportes más allá de los terrenos conocidos, y que los ayudes a explorar las fronteras infinitas de los mundos que han creado. 
En este manual ganador del prestigioso premio Hugo, el maestro de la ciencia-ficción Orson Scott Card nos ofrece su conocimiento experto de estos géneros. Con él aprenderás: 
  • Qué es y qué no es ciencia-ficción y fantasía, y según qué estándares, así como dónde encaja tu propia obra. 
  • Cómo construir, poblar y dar vida a mundos creíbles y vívidos que tus lectores puedan visitar. 
  • Cómo usar el cociente MIPA (medio, idea, personaje y acontecimiento) para estructurar con éxito cualquier historia. 
  • Cuál es la situación de los mercados y cómo acceder a ellos para ser publicado.
A su guía se suman en esta edición las voces de otros seis autors del fantástico que nos cuentan cómo lo han conseguido: Elia Barceló, César Mallorquí, Andrzej Sapkowski, José Carlos Somoza, Bruce Sterling y John C. Wright. 
Algunas frases subrayadas sin el contexto adecuado:
  • Las primeras novelas de ciencia ficción se llamaban romances científicos.
  • El escritor de ciencia ficción se encasilla en un gueto, sin embargo, los escritores tienen una enorme libertad dentro de sus muros.
  • No son los trabajos más experimentales sino los de corte tradicional los que ganan los Hugos y Nebulas.
  • La mayoría de novelas de ciencia ficción se pueden convertir con facilidad en novelas de fantasía.
  • La ciencia ficción y la fantasía son los géneros en los que las historias pueden elaborarse con mayor cercanía a los arquetipos y mitos que los lectores de todo tiempo y lugar desean leer.
  • La ciencia ficción y la fantasía son tan sólo etiquetas. 1) una categoría editorial artificial y arbitraria 2) una comunicad de lectores y escritores dinámica 3) un gueto en el que se puede hacer cualquier cosa una vez se sepa lo que han hecho los demás.
  • La ficción especulativa engloba todas las historias que tienen lugar en un escenario opuesto a la realidad conocida.
  • El lector de ciencia ficción pide un poco de extrañeza, pero no demasiada.
  • Regla de oro: Si la historia está situada en un universo que sigue las mismas reglas que el nuestro, es ciencia ficción. Si está situada en un universo que no sigue nuestras reglas, es fantasía.
  • La ciencia ficción trata sobre lo que podría ser pero no es, mientras que la fantasía trata sobre lo que no podría ser.
  • Es complicado escribir ciencia ficción sin antes haber definido las reglas del mundo donde se ubica la trama.
  • La mayoría  de historias de las que me siento orgulloso partieron de ideas que maduraron durante meses - años, con frecuencia.
  • Nada resulta mas tonto que una historia en la que un gran acontecimiento mundial provoca una única reacción de la sociedad en su conjunto. 
  • Nunca en la historia del mundo ninguna sociedad ha tenido una respuesta unánime a cualquier situación. Ni ha existido innovación alguna que se haya generalizado sin efectos colaterales imprevistos.
  • Las historias con extraterrestres funcionan si hay humanos que interactúan con ellos.
  • Cuando se trata de ficción, la biografía no es sólo cosa de rellenar un currículum. Lo que importa son los porqués.
  • Uno de los grandes valores de la ficción especulativa es la creación de un extraño mundo imaginario con frecuencia es la mejor manera de ayudar a que los lectores vean el mundo real con una mirada fresca y se den cuenta de cosas que de otra manera les pasarían inadvertidas.
  • El héroe, el personaje principal y el que proporciona el punto de vista no tienen por qué ser la misma persona.
  • Es una buena idea que cuando el personaje principal sea un antihéroe contemos con personajes secundarios que funcionen como el foco de la simpatía de los lectores. 
  • Los personajes que mejor funcionan son lo que sufren de alguna manera.
  • Las historias sobre gente satisfecha son espantosamente aburridas.
  • Si comprende los mecanismos de poder en las sociedades humanas, sabrá que la mayor libertad para actuar se encuentra con frecuencia lejos de los centro de mando.
  • Las sensaciones de misterio y temor son una de las cosas que deberemos buscar cuando creamos el personaje principal de una historia. El público se ve atraído por lo extraño, lo poderoso, lo inexplicable. 
  • El mito de la historia, en oposición al texto, consiste en lo que ocurre y por qué. el mito es con frecuencia algo muy sencillo, pero también arranca mucho antes del principio del relato y continúa tras su final.
  • En el comienzo de una historia crea tensión en el lector, le hace sentir una necesidad. El final de la historia llega cuando la tensión se relaja, cuando esa necesidad se satisface.
  • Todas las historias contienen cuatro elementos que determinan su estructura: el medio o escenario, la idea, los personajes y los acontecimientos, los hechos. 
  • Los relatos de escenario siempre siguen esa estructura. Un observador ve las cosas como nosotros las veríamos al llegar a ese lugar desconocido, da cuenta de todo lo interesante, queda transformado por lo que ve, y vuelve convertido en un hombre nuevo. 
  • Los relatos de ideas se comienza planteando una pregunta, y se termina cuando se le da respuesta.
  • Los relatos de personajes tratan sobre la transformación del rol de un personaje dentro de la comunidad que más le importa.
  • Se da con frecuencia el error de considerar que todas las buenas historias deben incluir una caracterización de personajes completa.
  • El suspense llega cuando está disponible casi toda la información, la suficiente para que el lector esté emocionalmente implicado y se interese por la pequeña parte que sigue oculta.
  • El clímax se crea al resolver repentinamente asuntos que han despertado en el lector una gran tensión a lo largo de la historia. No hay tensión sin información.
  • Concepto Exposición: la revelación ordenada de la información necesaria para el lector.
  • Escribir con elegancia requiere y demanda con frecuencia claridad y simplicidad.
  • Los términos de jerga contemporánea resultan tan desagradables en un lenguaje formal como los falsos arcaísmos.
Otras reseñas de Orson Scott Card en ECP: 

2013-09-02

Reseña y Opinión: Los reyes heréticos ( Paul Kearney) Val: 776

Fichita: 
Editorial: Alamut
Escritor: Paul Kearney
Páginas : 298
ISBN : 978-84-9889-051-8
Original :  The Heretic Kings
Valoración: 776
Serie: Las Monarquías de Dios - 2
Traductor:  Núria Gres
Status: Interesante
Categoría: Épica
Precio (aprox.) : 19,95     






Opinión:
 
Las Monarquías de Dios tomo segundo de cinco.

Este es el segundo volumen de las Monarquías de Dios. El protagonista principal de la primera novela, el capitán Hawkwood se convierte en esta segunda entrega en un persona secundario y recoge el testigo el rey Abeleyn y el soldado Corfe.
Más dispersado en el resto de protagonistas de cada hilo de historia presentado en la primera novela. En esta segunda novela sigo viendo problemas en el tono ya que existen partes del libro bastante trabajados mientras que otros parecen más escritos para rellenar o para intentar cerrar algunas puertas abiertas en la primera novela. Existe un tempo acelerado que no acaba de funcionar del todo correctamente.  Paul escribe en general bastante correctamente sin llegar a los niveles de Tolkien Martin, Sanderson, Butcher o Ruthfuss, Leguin,  por poner algunos, lo que hace la serie suficientemente buena para querer terminarla pero sin quedar maravillado ante una prosa  bastante correcta pero con algunos altibajos de calidad y sobretodo una historia con defectos de estructura que le hacen bajar del 8 al 7 en la valoración general.

En este segundo volumen creo detectar que existe una deriva del autor hacia cambiar de protagonista siendo Corfe el principal eje de la serie y no Hawkwood y convirtiendo el resto de personajes en meros comparsas del contexto de hechos. En eso creo que acierta; Corfe, el soldado derrotado que busca un nuevo destino, lleno de conflictos internos, afllicion, culpa y pena. Me parece le personaje más interesante, me parece lo más sólido de la serie, a Hawkwood tiene cierta profundidad pero no tiene mucho conflicto que tiene Corfe lo que hace que sea un personaje menos interesante. Abeleyn es un protagonista a mi gusto muy poco trabajado que no le acaba de funcionar. Y probablemente Albrec, el monje, también puede explorarse.

Otro problema que tiene es que el paralelismo del que se nutre claramente entre musulmanes y cristianos es tan evidente que casi que hubiera sido mejor darle un poco más de giro ambicioso y establecer más diferenciación. Siempre te quedas con cierta sensación de estar leyendo sobre la batallas entre Inglaterra e India y con un contexto de medievo en la  que se inspira enormemente.

También creo que la novela tiene un tempo acelerado. Existe demasiada velocidad y para la magnitud de temas que podría profundizar no dota de detalles para definir y generar matices a los personajes, al universo o a la magia. La magia es un componente muy testimonial casi anecdótico. Todo tiene un cierto aire de superficialidad, supongo que el autor tenia miedo de no saber afrontar una lectura más pausada, menos acelerada que pueda generar cierto aburrimiento del que opta por huir.  La prosa aunque trabajada no esta depurada hasta un nivel que permita mayor contexto por ejemplo el cimiento es nuestra historia. No se ha construido un mundo o universo paralelo. Es una superposición de una historia en nuestra propia historia.

Debido a cierta aceleración la magia o la parte fantástica de la novela es muy tangencial y poco importante no se concibe como parte primordial de todo el arco argumental, tanto en este segundo libro como en el primero su importancia es ínfima.

También la traducción con algunos errores de vocabulario fuera de contexto que no encajan en el tono, pero que no tienen mucha importancia. A priori no puedo detectar si es error del original o defecto de traducción.

Pero eso no quita que la novela es entretenida y nos expone como principal tema las luchas cruentas por motivos religioso como justificador de lo injustificable. Bajo la bandera de la religión las atrocidades pueden ser monstruosas y la moral supuestamente superior del deseo divino permite al hombre desconectar  de su humanidad y lanzar su parte más reptilínea al ruedo. También nos habla del poder de las religiones monoteístas centradas en Dioses muy cristianos o islámicos. Unos Dioses de atención directa, ese tipo de Dios al que puedes rezar, que pretendemos creer que se preocupa por nosotros y con el que podemos establecer una comunicación estando él ahí pendiente de nuestras miserias. Diferentes de los dioses externos tipo Griegos, Romanos, Egipcios o Nórdicos que son entes con sus propias necesidades y que en cualquier caso no están pendientes de los humanos uno a uno, sino de vez en cuando y a capricho propio, compartiendo el universo.

Es interesa saber como irá evolucionando la serie y seguiremos con el resto de libros. Me quedan tres.


Contraportada:
sAño del Santo de 551. Un cisma divide a las naciones ramusianas de Normannia. A un lado, los monarcas que respaldan al sumo pontífice Macrobius, dado por muerto en la caída de la ciudad santa de Aekir pero milagrosamente reaparecido. Al otro, reyes que han ligado su suerte a la de Himerius, un prelado ambicioso que planea convertir a la Iglesia en un imperio secular. 
Para el rey Abelyn  de Hebrion, el cisma no es una mera cuestión teológica, sino una dolorosa realidad bélica: en su capital, Abrusio, los Cabelleros Militantes, el brazo armado de la Iglesia, libran un combate abierto contra la armada y el ejército hebrioneses, que siguen fieles a su rey. Pero, ¿cuánto durará su fidelidad una vez sepan que Abeleyn ha sido excomulgado? 
Entre tanto, el periplo del capitán Richard Hawkwood y su cargamento de magos exiliados ha culminado con éxito. Ahora se preparan para la exploración de las junglas del Continente Occidental, una arriesgada aventura que arrojará luz sobre el pasado de Normannia y sus vínculos con el nuevo mundo. 
Y en la ciudad monasterio de Charibon, en pleno corazón de la Iglesia, dos monjes realizan un descubrimiento que podría conmover los cimientos de la fe... si es que viven para darlos a conocer.
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